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PobrelaVaca CreativeWork Estudio creativo de comunicación visual y diseño.

EL ORGULLO DE QUERERTE — ÓPERA DE TENERIFE 26/27Para El orgullo de quererte trabajamos sobre una idea muy sencilla y muy...
25/05/2026

EL ORGULLO DE QUERERTE — ÓPERA DE TENERIFE 26/27

Para El orgullo de quererte trabajamos sobre una idea muy sencilla y muy poderosa: el amor como lugar de resistencia.

La ilustración muestra a dos cuerpos abrazándose hasta casi convertirse en una sola forma. No hay distancia entre ellos. No hay gesto heroico ni teatral. Solo intimidad, protección y presencia mutua.

Nos interesaba alejarnos de cualquier representación folclórica o superficial y construir una imagen profundamente humana. Un abrazo que habla de deseo, pero también de refugio. De identidad. De la necesidad de existir sin pedir permiso.

Formalmente, la composición genera una sensación de unidad y cierre. Los cuerpos crean un volumen compacto, casi escultórico, como si el vínculo entre ambos personajes fuese capaz de construir un espacio propio frente a todo lo demás.

POWDER HER FACE — ÓPERA DE TENERIFE 26/27Para Powder Her Face trabajamos sobre una idea muy concreta: la exposición públ...
22/05/2026

POWDER HER FACE — ÓPERA DE TENERIFE 26/27

Para Powder Her Face trabajamos sobre una idea muy concreta: la exposición pública como forma de violencia.

La ilustración muestra a una figura atrapada dentro de un gesto circular, casi escénico, sosteniendo una tela donde aparece escrita la palabra “desire”. El deseo aquí no funciona como algo íntimo, sino como una construcción pública: algo que la sociedad observa, consume y termina utilizando contra quien lo encarna.

Nos interesaba representar esa contradicción profundamente contemporánea: cómo una sociedad puede participar activamente del espectáculo mientras después se distancia moralmente de él. Todos miran. Todos comentan. Todos forman parte del relato. Pero casi nadie asume responsabilidad sobre el juicio colectivo.

Formalmente, la composición busca transmitir encierro y exposición al mismo tiempo. La figura parece suspendida dentro de una estructura de la que no puede salir, convertida en imagen antes incluso de poder explicarse a sí misma.

La pieza dialoga inevitablemente con nuestro presente: linchamientos mediáticos, dobles raseros y una cultura obsesionada con convertir la intimidad ajena en espectáculo.

Porque en Powder Her Face el verdadero ruido nunca viene del personaje.
Viene de quienes la observan.

OWEN WINGRAVE — ÓPERA DE TENERIFE 26/27Para Owen Wingrave trabajamos sobre la imagen de alguien que decide detener la vi...
21/05/2026

OWEN WINGRAVE — ÓPERA DE TENERIFE 26/27

Para Owen Wingrave trabajamos sobre la imagen de alguien que decide detener la violencia en un mundo construido precisamente para perpetuarla.

La ilustración muestra a Owen en el instante de romper el arma. Un gesto sencillo, pero irreversible. La espada deja de ser símbolo de honor para convertirse en una carga heredada, en una tradición que el personaje ya no está dispuesto a sostener.

Nos interesaba representar el enorme coste emocional de posicionarse contra aquello que todos consideran normal. Owen aparece aislado, inclinado hacia atrás, casi expulsado del propio sistema al que pertenece. La lágrima introduce una vulnerabilidad silenciosa que contrasta con la rigidez militar y con la dureza del entorno que lo rodea.

Formalmente buscamos una composición pesada y contenida, donde el cuerpo parece atrapado dentro de una estructura ideológica demasiado antigua para admitir la disidencia. La violencia no aparece como espectáculo, sino como herencia. Como costumbre. Como presión colectiva.

La obra dialoga inevitablemente con el presente: sociedades polarizadas, discursos belicistas y la dificultad de sostener una posición ética cuando todo alrededor exige obediencia.

HAMLET — ÓPERA DE TENERIFE 26/27Para Hamlet trabajamos sobre una idea de desgaste interior. La sensación de alguien atra...
19/05/2026

HAMLET — ÓPERA DE TENERIFE 26/27

Para Hamlet trabajamos sobre una idea de desgaste interior. La sensación de alguien atrapado entre el pensamiento y la acción, incapaz de encontrar una salida limpia en un mundo completamente contaminado por la sospecha.

La ilustración muestra a Hamlet sentado, derrotado antes incluso de actuar. El cuerpo aparece encorvado sobre sí mismo, sosteniendo la cabeza como si el peso real no fuese la corona, ni la venganza, ni el reino… sino su propia conciencia.

La espada permanece apoyada a un lado, inmóvil. Ya no funciona como símbolo heroico, sino como una presencia silenciosa, casi inútil. La verdadera batalla ocurre dentro del personaje.

ORLANDO — ÓPERA DE TENERIFE 26/27Para Orlando quisimos alejarnos de la imagen clásica del héroe invencible y trabajar ju...
18/05/2026

ORLANDO — ÓPERA DE TENERIFE 26/27

Para Orlando quisimos alejarnos de la imagen clásica del héroe invencible y trabajar justo sobre el instante en el que todo se derrumba.

La ilustración muestra a un guerrero vencido por algo mucho más difícil de combatir que la guerra: su propia fragilidad. Orlando aparece inclinado sobre sí mismo, agotado, sosteniendo una espada rota mientras el cuerpo parece deshacerse lentamente bajo el peso de sus emociones.

Nos interesaba esa contradicción profundamente contemporánea: la presión constante por mostrarse fuerte en un mundo que castiga la vulnerabilidad. Orlando ama, duda, se rompe, pierde el control… y precisamente por eso deja de encajar en el modelo de héroe que todos esperan de él.

Formalmente trabajamos una composición pesada, casi escultórica, donde la capa funciona como una enorme masa emocional que aplasta al personaje. La espada fragmentada introduce la idea de caída, fracaso y desgaste interior.

Porque a veces la verdadera batalla no ocurre fuera.
Ocurre dentro del cuerpo.

LOHENGRIN — ÓPERA DE TENERIFE 26/27En Lohengrin, Wagner habla de algo profundamente humano: la necesidad desesperada de ...
17/05/2026

LOHENGRIN — ÓPERA DE TENERIFE 26/27

En Lohengrin, Wagner habla de algo profundamente humano: la necesidad desesperada de creer.

Creer en alguien. En una promesa.
En una figura capaz de traer orden cuando todo alrededor parece incierto.

Para esta ilustración quisimos alejarnos de la representación literal del personaje y trabajar desde lo simbólico. Lohengrin aparece casi como una presencia imposible: mitad hombre, mitad mito.

La figura está cerrada sobre sí misma, hierática, silenciosa. Como si ocultase algo. Como si toda la obra girase alrededor de una verdad que nunca termina de pronunciarse.

Nos interesaba especialmente la idea del rumor colectivo. Cómo una sociedad entera puede sostener una ficción simplemente porque necesita hacerlo. Igual que ocurre hoy con ciertos discursos simplificados, líderes mesiánicos o relatos construidos desde la emoción antes que desde la verdad.

La composición busca transmitir solemnidad y tensión al mismo tiempo. Una imagen casi religiosa, pero incómoda. Bella, pero inquietante.

Porque en Lohengrin nadie mira del todo de frente.
Y quizá ahí empieza la tragedia.

LAS BODAS DE FÍGARO — ÓPERA DE TENERIFE 26/27Para Las bodas de Fígaro trabajamos sobre una idea muy concreta: la fiesta ...
15/05/2026

LAS BODAS DE FÍGARO — ÓPERA DE TENERIFE 26/27

Para Las bodas de Fígaro trabajamos sobre una idea muy concreta: la fiesta como disfraz del conflicto.

La obra de Mozart parece ligera, casi cómica, pero debajo de esa apariencia hay una tensión constante entre poder y deseo, entre quienes mandan y quienes sobreviven como pueden dentro del sistema.

La ilustración convierte a todos los personajes en un único cuerpo entrelazado. No hay jerarquías claras, no hay espacio individual. Todos se mezclan, se observan, se utilizan. Las manos aparecen por todas partes: sujetando, empujando, reteniendo.

Queríamos que la imagen tuviese algo incómodo y elegante al mismo tiempo. Una escena aparentemente festiva que, al mirarla más despacio, revela control, manipulación y fragilidad emocional.

La línea continua refuerza esa sensación de enredo permanente. Nadie puede escapar del juego. Nadie sale limpio.

ÓPERA DE TENERIFE 26/27 — CLAIM GENERAL“…el mundo parece inmenso y callado.”Para la nueva temporada de Ópera de Tenerife...
14/05/2026

ÓPERA DE TENERIFE 26/27 — CLAIM GENERAL

“…el mundo parece inmenso y callado.”

Para la nueva temporada de Ópera de Tenerife desarrollamos una identidad visual que parte de una idea incómoda y profundamente contemporánea: vivimos rodeados de ruido, pero cada vez hablamos menos de lo que realmente sentimos.

La ilustración principal nace de esa tensión. Una figura diminuta y herida, soportando un peso descomunal. Un silencio enorme, oscuro, casi físico. La emoción convertida en materia.

Queríamos alejarnos de la estética operística clásica y construir un lenguaje más simbólico, más humano y más político. Una gráfica que no ilustra literalmente las obras, sino el estado emocional que las atraviesa: miedo, deseo, culpa, esperanza, violencia, amor o fragilidad.

Toda la temporada se desarrolla desde esa idea de silencio colectivo. Un mundo que parece inmenso y callado mientras, debajo, siguen latiendo las emociones más profundas.

La relación con las pinturas negras clásica de Grecia con las que se relataban historias sobre arcilla roja fue un punto de partida inevitable. La importancia de lo hecho a mano, de no abandonar nunca nuestra seña de identidad.

12/05/2026

Spot con la imagen y programación de la nueva temporada de la 2026/27
Diseño, ilustración original y dirección de arte:
Animación: .studio
Música: Samuel Aguilar

LogoArchive ha creado una maravillosa iniciativa para conocer a las y los creadores de todo el mundo. Esta es una muy mu...
04/05/2026

LogoArchive ha creado una maravillosa iniciativa para conocer a las y los creadores de todo el mundo. Esta es una muy muy pequeña muestra de algunos logotipos que hemos diseñado. Gracias .now llegamos!!!!

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