NEMA Electroacoustic

10/05/2026

Para los que les gustan las rejillas de protección. Por fin una que se ve bien y no afecta el rendimiento acústico.

01/05/2026

18/04/2026

El A1 es mi sistema más pequeño y está pensado 100% para escucha critica o trabajo de mezcla.

Es un sistema de 3 vías. HF 1", MF 8" y LF 18".

En este diseño aplicamos exactamente las mismas reglas que nuestro sistemas más grandes.

1 Bajas perdidas mecánicas.

2 Motores fuertes (Force Factor).

3 Alta sensibilidad.

4 Bajo retardo de grupo (group delay).

5 Indice de directividad controlado.

Pero ¿Que hace diferente a este sistema de otros?

Si bien, en media y alta frecuencia nos esforzamos por optimizar lo mejor posible los parámetros acústicos del gabinete, la realidad es que el desempeño en esta área depende en gran medida de los drivers, es por eso que seleccionamos, los que en nuestra opinión, son unos de los mejores del mercado.

La magia viene de nuestra unidad de graves, el ANIMA 1, que gracias a su configuración de caja y drivers, entrega un excelente desempeño en graves prácticamente en cualquier habitación. Este desempeño puede ser medido y escuchado ( nótese el polar plot y la gráfica de respuesta). Si bien este sistema ayuda dónde más se necesita, la acústica es irremplazable, pero definitivamente nuestro sistema A1 reduce esa inversión al mínimo (punto a favor para la economía mexicana) y maximiza los resultados en el estudio.

Escúchalo por ti mismo, demos por DM.

16/04/2026

This is the largest hi-fi system I have designed and built to date. At first I had doubts, but after 10 years of building and destroying speakers and after listening to dozens of "pro" components, I had no doubts.

Unlike my studio speakers, these had to be massive and huge, as I'm not a fan of small bass reflex cabinets. So I took inspiration from And from the Vox Olympian of
Of course, on a smaller scale and with a much tighter budget.

Since our main community is Mexico, we set goals that we absolutely had to achieve.

1 All components had to be sold locally even if they were imported.

2 Zero nostalgia, no copying of past designs and use of modern technologies, that includes the malevolent DSP.

3. Price: We had to achieve the highest quality for the lowest possible price. After all, hi-fi is for everyone, not just the rich.

Finally, and most importantly, science and engineering above all else: no magic cables or esoteric components, no vintage horns or strange geometries.

We tested all the brands available in Mexico: B&C, Faital, Lavoce, Eighteen Sound, but there was one that, in the acoustic parameters important to us, always won

So we decided to use this brand throughout the entire speaker system, from the 18-inch subwoofer, the fabulous 15-inch midbass, the 6-inch mid, and the 1-inch compression drivers.

In another post I will explain the reason for each choice and the acoustic concepts that led us to those decisions.

11/03/2026

04/03/2026

La verdadera razón por la que tus mezclas no suenan "pro"
YouTube suele ser una fuente de mitos que, de tanto repetirse, la gente termina aceptando como verdades absolutas.

El más extendido de ellos es:
"No necesitas monitores grandes en una sala pequeña; eso es solo para impresionar a los clientes".

Primer error: El tamaño del woofer no tiene relación directa con las dimensiones de la habitación.

Segundo error (y el más importante): Asumamos que seguimos el estándar clásico de grabación y reproducción:
Para que un instrumento no exceda los 0 dBFS, grabamos con un promedio de -20 dB.

Si monitoreamos a 85 dB SPL y le sumamos el headroom necesario para reproducir los picos de la grabación sin clipear, nuestro monitor debería ser capaz de reproducir picos de 105 dB.
Los altavoces mueven aire gracias a su cono. Si esa membrana opera fuera de sus límites mecánicos, ocurre la distorsión o clipping.

Este límite está determinado por el tamaño del pistón y su excursión Xmax.

Superar este límite conlleva varios problemas:

Distorsión armónica e intermodulación.
Compresión térmica.
Fallas mecánicas.

Si solo grabas voces, cualquier monitor competente podría funcionar, ya que no requieren demasiada excursión. Pero si quieres trabajar con baterías o bajos, las cosas se complican significativamente.

A continuación, se detalla la relación entre el tamaño del cono, la frecuencia y el Xmax ideal para alcanzar 105 dB SPL:

6" / 40 Hz / 105 db = 34 mm
7" / 40 Hz / 105 db = 25 mm
8" / 40 Hz / 105 db = 19 mm
10" / 40 Hz / 105 db = 12 mm
12" / 40 Hz / 105 db = 8 mm

¡No existe un altavoz de 6 pulgadas con 34 mm de Xmax.
Esto demuestra que es poco realista pretender que un monitor de 6" sea una referencia confiable al tomar decisiones críticas. ¿Y qué termina haciendo la gente ante esta limitación?

Aplicar un high-pass filter a todo porque "ahí no hay información".

Comprimir en exceso, porque los monitores ya están comprimiendo físicamente la señal.
Abusar del limitador en el master bus.
Revisar la mezcla en el auto porque no confían en lo que escuchan en el estudio.

Nada de esto se arregla en la masterización. Si la información no está ahí, no puedes trabajar con algo que no puedes oír.

Así que no: los monitores grandes no son para impresionar. Son para trabajar con confianza y calidad; lo mínimo que debe ofrecer alguien que se dice "PRO".

18/09/2025

Anima 1

18/09/2025

Animus 1

Disponible para escucha en nuestro estudio.

96 db/w.
0.2% distorsión.
Full DSP.
8 dacs.
8 amps.

12/07/2025

Studio subwoofer.